課題曲Ⅱ マーチ「エイプリル・リーフ」｜第4回楽曲分析・解説

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坂本文郎氏による2019年吹奏楽コンクール　課題曲Ⅱマーチ「エイプリル・リーフ」の分析、解説です。

①1，2小節目のTromboneの和音は1stのF音がトリルと被ります。2nd・3rdの音量を強めにしてください。

②冒頭のHornは、特に1小節目4拍目のCが聴こえにくくなるでしょう。

③3小節目の木管の16分音符は、最後の音だけ2分割されます。下のB音はやはり聴こえにくいと思います。そして上下のパートとも、4小節目の冒頭はアクセントをスラーの形にせずに表現するのが難しいでしょう。うまくいかなければ、3小節目を休ませるメンバーが4小節目の頭から入ってくるのも一つの方法かもしれません。

④4小節目3拍目頭でほとんどのメンバーの音が終わります。次のClarinet・Saxophoneのユニゾンと音が重ならないように気を付けましょう。

⑤練習番号Aの1，5小節目（5小節目、9小節目）や練習番号Bの1小節目（13小節目）、練習番号Fの1小節目（33小節目）には主旋律パートに装飾音があります。ユニゾンのため全員に書かれていますが、無理をする必要はありません。苦手な奏者からは装飾を省いた方が、整理された演奏になると思います。

⑥練習番号Aの4小節目（8小節目）の主旋律にスタッカートがあります。この音の後はアクセントになっています。スタッカートを休ませる奏者を作ることで、アクセントが表現しやすくなります。

⑦練習番号Aの7小節目（11小節目）のHornはClarinet・Saxophoneのcrescendoに飲み込まれないように気を付けてください。

⑧練習番号Aの8小節目（12小節目）頭の8分音符と練習番号Bのアウフタクトの間にTrumpetが入っています。Trumpetの部分は他の楽器が重なりません。クリアに分かれるよう、気を付けてください。

⑨練習番号Cの1小節前（20小節目）の2分音符と8分音符のタイは、Tromboneのリズムと同時に終わるように練習してください。その後の低音のメロディと被らないようになります。

⑩練習番号Cは全体的に低音のメロディとのバランスに気を付けてください。軽やかな和音のリズムになって、低音のメロディが力強く聴こえればいいのだと思います。

⑪練習番号Cの3小節目（23小節目）のリズムパートですが、Es音が特に薄く（OboeとClarinet.1だけ）なっています。しっかり和音を作るには、例えばClarinet.2やClarinet.3の人数を一人だけにして、残りの全員で1stを演奏するなどの方法があります。

⑫練習番号Dの1小節目（25小節目）でC音を奏しているのはHorn.3のみです。特に1拍目裏の4分音符ははっきり音を出してください。

⑬練習番号DのTromboneは弱奏ですが、しっかり和声を主張してほしいところです。

⑭練習番号Dの4小節目（28小節目）の4拍目のC音はHorn.3とTrombone.1しかいません。Trombone.1が他パートよりもcrescendoを広げるように奏すると和声がしっかり支えられるでしょう。

⑮練習番号Eの1小節目（29小節目）と2小節目（30小節目）の2拍目頭は、副旋律と頭打ちのパートしか奏していません。特に1小節目はF音しかありません。こういう一瞬にクリアなサウンドが見えてきます。

⑯練習番号Eの3小節目（31小節目）のcrescendoは主に3，4拍目で掛けてください。Hornのグリッサンドを聴いてから、思い切りcrescendoをかける意識で良いと思います。

⑰練習番号Eの4小節目（32小節目）の最後の音から主旋律は2分割になっています。ここで和音になった印象が強くなるはずです。しかし、この最後の部分でB音を奏しているのはTrombone.2だけです。2nd奏者にその点を伝えて、意識して音を出してもらうようにしましょう。

⑱Trioと練習番号Gは、特にバランスが重要です。静かなイメージをしっかり表現して、途中で現れるTromboneの和声が魅力的に響くようにしてください。特に2分音符や4分音符の動きが明確に聴こえると良いでしょう。

⑲練習番号Hの1小節前（58小節目）は、mfとmpが混在します。mpスタートのパートがcrescendoによって増強し、練習番号Hで同じくらいのバランスになると考えました。

⑳練習番号Hは全体的に分厚い構造の中で、主旋律がユニゾンから始まり8小節目（66小節目）で2声となり12小節目（70小節目）からは再びユニゾンになって増強されるようになっています。ただTromboneが後打ちで和音を作っているという構造は変わりませんので、特に12小節目（70小節目）以降、和声感が薄れないように練習してください。

㉑練習番号Jの1～2小節（79～80小節目）でHorn.1がEs⇒F⇒G音と動きます。Horn.2、
Horn.3とAlto Saxophone.2、Tenoe Saxophneは同じ動きでHorn.1のみが単独です。メロディを支える形になっていますので、メロディパートと一緒に練習する必要があると思います。

㉒練習番号Jの2小節目（80小節目）の3拍目裏からの8分音符の動きですが、B音⇒C音と動くパートがHorn.2とEuphoniumだけです。和音のバランスに気を付けましょう。

㉓練習番号Jの3小節目（81小節目）の1拍目裏のTromboneの音が抜けるようにしたいものです。そのためには、8分音符で終わるパートの音が残らないことと、トリルの音に負けない音量が必要です。

㉔練習番号Jの4小節目（82小節目）の1拍目のTrombone.2とHorn.2のA音は和声の響きを重たくするでしょう。あまりfでは吹かない方が良いと思われます。

㉕練習番号Jの4小節目（82小節目）のFlute、Piccolo、Es Clarinetのトリルは絶対に次の小節に被らないようにしてください。トリルの最後をF音にして4拍目裏くらいで終わらせるのが無難かもしれません。

㉖練習番号Jの4小節目（82小節目）の2拍目と4拍目のTrombone.1のEsと4拍目のHorn.3のC音はそうしているのがパートだけです。パート人数を超える場合は、ここに補強をするのが賢明です。

㉗練習番号Lの5小節目（99小節目）のAlto Saxophone、Trumpet、Tromboneの和声の中で、Trumpet.2とTrombone.2のC音の人数が少ないと考えられるので、バランスを重視してください。

㉘練習番号Mの1小節目（100小節目）のTrombone.1のD音と2小節目（101小節目）のTrombone.3のF音(2拍目裏まで)の音が薄いようです。できれば補強してください。

㉙練習番号Mの4小節目（103小節目）の3拍目頭は勢いで演奏してしまいがちです。この3拍目はTenor Saxophone、Trumpet.3,Trombone.3のB音からA音への移動が重要です。3拍目を揃える練習を繰り返し、この移動が明確に聴こえるかどうか確認してください。

㉚練習番号Mの5～6小節目（104～105小節目）のTrombone.2は響きを重たくします。軽く吹く程度で良いと思われます。

㉛曲のラストはB音のみです。音程重視の上で力強さを出さなければなりません。人数を絞るのも一案かと考えます。